1905影戏网专稿 一方水土养一方人，作家的创作也离不开自己的故土。正如托尔斯泰所说：写了你的墟落，你就写了天下。拿“陕西文学三驾马车”来说，路遥笔下的陕北、陈忠实笔下的关中、贾平凹笔下的陕南都彰显出鲜明的地方风情和时代特征。但若是追溯陕西文学的兴起，不得不提现代著名作家柳青。

柳青以其头脑深度、艺术功力、怪异气概，成为现代现实主义文学的卓越代表，与赵树理，周立波，孙犁共誉为形貌农村生涯的“四杆铁笔”。其长篇巨著《创业史》正是农村题材小说的“经典性的史诗之作”，展现了中国农业社会主义刷新历程中的历史风貌和农民头脑情绪的转变，甫一问世就震惊文坛，成为中国十七年文学中农村题材的代表作，并入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

图片中国现代文学史有“三红一创”一说，这三红即是《红旗谱》《红岩》《红日》，而“一创”即是柳青所著的红色经典《创业史》

5月21日，人物传记影戏《柳青》即将上岸院线。该片讲述了新中国确立初期，著名作家柳青放弃都会的生涯条件，在长安皇甫村深入生涯14年创作史诗经典名著《创业史》的创作历程和心路历程，力争让观众看到一位交织着家国情怀与追梦刻意的伟大人民作家形象，感受到“胸中有大义，笔下有乾坤”的文人风骨。

陕西文学光影印记

路遥

关注现实、心怀苍生的柳青，以作品魅力和人格魅力配互助用，以远大的文学视野和浓重的乡土情结配合构建，在陕西人心中竖起一座丰碑。陕西省现代多位作家，如陈忠实、贾平凹等都将柳青作为文学膜拜的工具，从模拟柳青最先创作，在“柳青体”的基础上逐步寻找自己定位，开启自己的创作之路。可以说，柳青为当今的陕西文学打下了基础，陕西文坛也从《创业史》最先形成深入生涯的现实主义写作传统。

路遥生前曾多次动情地说：“柳青是我走上文学创作之路的真正教父，很难忘在长安县皇甫村与柳青讨教文学创作的美妙时光。”1991年，路遥的长篇巨著《通俗的天下》荣获第三届茅盾文学奖后，一小我私人跪在皇甫村柳青墓前，流着眼泪连叩六个头，以这种方式深深地想念把自己带上文学蹊径的恩师柳青。而他也像柳青一样，圣徒般看待文学，苦行僧般写作，坚定不移地走现实主义写作蹊径。

《通俗的天下》被称作茅盾文学奖皇冠上的明珠，激励了万万青年，并于1990年和2015年两度改编成电视剧，都因极其扎实的剧作和鲜明生动的人物形象获得了高分评价，其中2015电视剧版《通俗的天下》荣获飞天、金鹰、白玉兰多项电视大奖。

在此之前，路遥就依附中篇小说《人生》奠基了文坛职位，回响热烈，导演贾樟柯回忆道，“读这本书的时刻我照样个上中学的孩子。这么多年我看过许多作品，都对我的影戏创作有很大的影响，然则对我影响最大的反而是这本《人生》，它让我最先对社会有了新的熟悉，最先思索我的人生。”

吴天明与路遥（右）讨论《人生》剧本

该作品也被“第五代教父”吴天明改编成同名影戏，其开启的中国西部影戏美学范式与路遥的现实主义色彩不约而同，这也让该片荣获民众影戏百花奖最佳故事片奖和最佳女演员奖。北京师范大学艺术与传媒学院教授周星评价该片“充满忧患意识，对于青年在社会上的追求的难处和追求的疑心做了深入的思索，在情绪寻找和人的精神天下的矛盾性给予了深刻的展现。”

2019年依附《送我上青云》斩获中国影戏金鸡奖最佳女配角的吴玉芳，早在1985年就依附《人生》折桂民众影戏百花奖最佳女主角

陕西文学光影印记

陈忠实

陈忠实也很崇敬柳青，把柳青看作他重新面临写作上的偶像，虔敬地学习柳青的文学履历，甚至被称为“小柳青”。他对《创业史》“深爱之情跨越能读到的一切文学作品”，称其为“中国现代文学的一个高度的标志”。可以说，直到80年月初，陈忠实的作品从语言到艺术品位都还没有脱离柳青的影响。

陈忠实接受采访时称，自己是柳青的崇敬者

1998年，其代表作《白鹿原》获得中国第四届茅盾文学奖，并被改编成同名影戏、电视剧、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式，以2012年的影戏版和2017年的电视版影响较大。前者获得海内外多个奖项及提名，后者斩获飞天、金鹰、白玉兰等电视奖项。

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陈忠实看完影戏版《白鹿原》后，赞美“是这些年来长篇小说改编影戏最乐成的一部，是一部不相同于我已往看到的任何一部形貌这段历史的影戏，由于具备了这个个性，这部影戏自力存在的价值就有了”；北大影戏与文化研究中央主任戴锦华也以为，影戏版《白鹿原》“比原作清晰，原作对照有80年月遗风，对照是那种政治性的判断。而影戏削弱了国共两党冲突的因素，着重显示的是这一百年是墟落社会的生计原则被损坏和摇动的一个历程”。

影戏《白鹿原》剧照

陕西文学光影印记

贾平凹

贾平凹也称柳青为“陕西文学的旌旗，后学的一茬一茬作家都是他的崇敬者和追随者”，并一直坚持誊写传统墟落、讲述中国故事。担任影戏《柳青》文学照料的他以为柳青“是异常伟大的人，作品也是伟大作品”，并以为《创业史》乐成的缘故原由在于“是去写土地和人民的，而写作中他把自己酿成了土地和人民的儿子”。

1985年，贾平凹的小说《鸡窝洼的人家》被改编成影戏《野山》，并荣获中国影戏金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳女主、最佳男配、最佳录音等五项大奖。第六届金鸡奖评委会对该片给予了很高评价，“《野山》精彩地调动了影戏艺术综合显示手段，展示了改造浪潮对农村中传统看法、习惯势力的不能遏止的袭击，立意深邃，人物生动，气概质朴，真实性到达对照完善的综合。”

影戏《野山》剧照

1986年，他的另一部作品——曾获中国作协第三届天下优异中篇小说奖的《腊月·正月》被改编成影戏《乡民》。执导该片的是中国第四代导演旗头之一的胡炳榴，以“田园三部曲”《乡情》《乡音》《乡民》著称影坛。

1993年，其中篇小说《五魁》被黄建新导演改编成同名影戏搬上银幕；2009年，郭涛、黄渤主演的影戏《喜悦》同样改编自其同名小说……可以说，贾平凹是和影戏走得最近的陕西作家。

影戏《喜悦》剧照

陕西文坛，一脉相承，薪火相传，光影随行。

柳青不仅填补了陕西甚至西北区域自明清至新中国确立以来漫长历史上文学的空缺，而且启蒙、影响了众多的文学厥后者。这些在现代文坛举足轻重的陕西作家，险些无一破例的继续了柳青的文学衣钵，用展现地域和时代特色的作品放射出头脑和艺术的光泽，形成了黄土文学派别——这一派别把黄土地上的人文历史、时代变迁作为创作主题和最终目的，作家身上有着秦人般的狠劲、憨劲和倔劲，如农人犁地般写作，作品也像黄土似的厚重、大气和本色。

随着民众前言从文字时代走向影像时代，这些自柳青起一脉相承的作品改编成的影戏成了海内外各大奖项的常客，给予了文学作品新的生命力，也让这些作家的作品有了更为普遍的受众。

今天，当我们在光影天下纵观柳青的人生，我们看到了什么？

按贾平凹的话总结，“他在乡下一待14年，把家搬已往，把妻子带已往，在那儿过日子。《创业史》发了稿费，他又把稿费捐出来搞村里基础设施。他活了60多岁，死了又要埋在那里。他追求的是作品的恒久和不朽，为了此，名利、职位、恬静、长寿，他全不计算，也因此，他清扫了一些无谓的集会，应酬、热闹、显摆和是是非非。”

或许，是时代需要我们重新熟悉、学习柳青了——柳青留给我们的这份精神遗产，才是我们今天用影戏纪念柳青、为这位文坛英雄誊写传记更大的意义。

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